FRITZ HONKA EL DESTRIPADOR DE SANKT PAULI Opciones

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Em van alliberar els russos, i al meu pare també. Més endavant sobre l'escola no hi havia massa a dir". Honka va créixer a una llar d'infants a Leipzig. El seu pare treballava com a stoker a la ciutat. Es digué que el motiu de l'empresonament del pare en un camp de concentració va ser el seu compromís amb el KPD, que estava prohibit a l'Alemanya fascista. Va expirar el 1946 per les conseqüències d'un consum excessiu d'bebida i els efectes negatius de llarg termini a la presó.

Jeffrey Hamilton/Getty Images Fritz Honka left school and pursued a job Campeón a tradesman. Crime + Investigation U.K. tells of how he first trained as a bricklayer. This endeavor was short-lived, Triunfador he soon discovered that he had a severe allergy to the materials used on the job. At 16, Honka took a job Campeón a farmhand before landing a better job in a Hamburg shipyard when he was 21.

Karl Grossmann mataba a sus víctimas y vendía su carne en el mercado bruno y en su puesto de perritos calientes. A posteriori de que los vecinos oyeron gritos, la policía irrumpió en su casa para encontrar a una joven muerta en su cama.

Els defensors Bossi i Gunter Widmaier per altra banda declararen que veien a Honka com un "vagabund", un "bastard" i un "porc" i que això li provocava una "ofensa greu".[9] El mateix acusat declarà: "M'insultaven i les vaig matar allà".[12] En un dels seus interrogatoris, Honka va al·legar que Jack l'Esbudellador va ordenar els assassinats. Bossi es va referir a la problemàtica joventut del seu client i va veure la seva carrera personal com una helicoidal fins al nivell de les seves víctimes desarrelades socialment.[15] Va assenyalar el desenvolupament negatiu de la personalitat d'Honka i va veure els assassinats com "actes propis de l'ambient", que en aquesta forma no es tindrien en compte al codi penal. En el procés, es van utilitzar els termes "altra anomalia mental greu" (§ 20), "profunda pertorbació de la consciència" i "beneiteries", que es van utilitzar per avaluar la personalitat de l'acusat.[16]

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Es la cueva de los monstruos, la pocilga malsana que reúne a toda una sociedad de idénticoásitos que se revuelcan entre ellos. Un exsargento de las SS, unos viejos borrachos, unas prostitutas gastadas y el revulsivo Fritz Honka, que tiene dinero suficiente como para atraer a las desaliñadas mujeres de cerca de con una botella de aguardiente…

Entre los parroquianos de El Guantelete Dorado hay un añoso oficial de las SS y una superviviente de los campos de concentración; el propio padre de Honka fue prisionero del nazismo. Sea como sea, a su manera, la película funciona como un correctivo frente a todas esas ficciones que 'glamurizan' a los asesinos en serie. En todo momento, se muestra horrorizada por las acciones de su protagonista —aunque, es cierto, al mismo tiempo Akin da la sensación de regodearse en la exhibición de atrocidades—, y su descripción de la práctica criminal es probablemente mucho más realista que la ofrecida por la viejoía de títulos de su mismo apartado. A pesar de ello —o tal tiempo precisamente por ello—, resulta muy difícil recomendarla, porque resulta del todo repelente y deja al espectador precisado de una ducha y un orfidal. Y, de nuevo, ahí precisamente radica su efectividad.

On 15 July 1975 the apartment building where Honka lived caught fire. Firemen tackling the blaze discovered a FRITZ HONKA partially decomposed female torso in a plastic bag which prompted the police to search the flat.

Honka no estaba en ese momento en su casa. Trabajaba de vigilancia noctámbulo en la otra punta de Hamburgo. Se acerca a su edificio y lo rodeado por los bomberos. No sospecha carencia y mantiene su paso firme rumbo a su hogar. Rápidamente lo detiene la policía cuando intenta entrar a su casa.

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El humor bruno que esas escenas generan tiene mucho que ver con la impasible observación que Akin les dedica y las surrealistas coreografíTriunfador de lucha que orquesta. La violencia que aparece en pantalla es solo moderadamente explícita, pero la incomodidad que en todo caso generan es abrumadora, en parte porque resulta casi inapelable preguntarse qué sentido tiene contemplarlas. Y, de hecho, habrá quien considere que la película misma no debería existir. Pasó lo mismo cuando vio la vela ‘Henry: Retrato de un asesino’ (1986), que comparte con ella varios parecidos; la diferencia es que la obra maestra de John McNaughton ahondaba en la psicología de su protagonista y aquí, en cambio, el monstruo no es más que un monstruo, a pesar de que Akin dedica cierto tiempo a hacer alusiones a la corrosión ético consustancial a una sociedad lastrada por el Holocausto.

Mientras trataba de disimularlo con perfumes y piedras aromáticas, iba consumiendo ingentes cantidades de alcohol que le mantenían relativamente al ganancia de la sinceridad.

Honka decided to dismember her body and bury some of her remains. Perhaps scared of being caught in the act, he hid the rest of them in the attic of the apartment building. It took a year, but workers uncovered the parts of her that Honka had buried.

Watching old alcoholic prostitutes being lured to their deaths has the morbid fascination of all true-crime tales, but the unremitting bleakness of Akin’s vision, atmospherically visualized by production designer Tamo Kunz and a host of grungy actors, is likely to be too much for most viewers to take.